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格律诗的平仄_律诗的押韵特点

时间:2018-11-06 21:58:27    来源:诗歌园地    作者:千古墨客    点击:

  平仄,这是律诗中最基础的。律诗的平仄规则,一直应用到后代的词曲,在豆蔻诗词网这里,我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄。

  一、五言律诗的平仄

  五言律诗的平仄只有四个类型,而这四个类型可以构成两联。即:

  仄仄平平仄,

  平平仄仄平;

  平平平仄仄,

  仄仄仄平平。

  由这两联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

  (1)五律仄起式

  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。


       「平仄示例1」

  春望 (唐代· 杜甫)

  国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。

  烽火连三月,家书抵万金。白头掻更短,浑欲不胜簪。

  另一式,首句改为仄仄仄平平,其余不变。
 

  (2)五律平起式

  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

  「平仄示例2」

  山居秋暝(唐代·王维

  空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流

  竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。

  另一式,首句改为平平仄仄平,其余不变。
 

  二、七言律诗的平仄

  七律是五律的扩展,扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平,平上加仄。试看下面的对照表:

  (1)平仄脚

  五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄

  七言平起仄收 平平仄仄平平仄

  (2)仄平脚

  五言平起平收 ○○平平仄仄平

  七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

  (3)仄仄脚

  五言平起仄收 ○○平平平仄仄

  七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

  (4)平平脚

  五言仄起平收 ○○仄仄仄平平

  七言平起平收 平平仄仄仄平平

  因此,七律的平仄也只有四个类型,这四个类型也可以构成两联,即:

  平平仄仄平平仄,

  仄仄平平仄仄平。

  仄仄平平平仄仄,

  平平仄仄仄平平。

  由这两联的平仄错综变化,可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式,其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

  (1)仄起式

  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

  「平仄示例3」

  书愤(陆游

  早岁那知世事艰?中原北望气如山[12]。楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。

  塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世,千载谁堪伯仲间?


  「平仄示例4」

  到韶山(毛泽东

  别梦依稀咒逝川,故园三十二年首。红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。

  为有牺牲多壮志,敢教日月换新天[13]。喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟。


  「平仄示例5」

  冬云(毛泽东)

  雪压冬云白絮飞,万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹。

  独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇[14]。

  另一式,第一句改为仄仄平平平仄仄,其余不变[15]。

  (2)平起式

  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。


  「平仄示例6」

  七律长征(毛泽东)

  红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

  金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。


  「平仄示例7」

  人民解放军占领南京(毛泽东)

  钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。

  宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。天若有情天亦老,人间正道是沧桑。


  「平仄示例8」

  登庐山(毛泽东)

  一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。

  云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。陶令不知何处去,桃花源里可耕田?


  「平仄示例9」

  和郭沫若同志(毛泽东)

  一从大地起风雷,便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训,妖为鬼蜮必成灾。

  金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣,只缘妖雾又重来。

  另一式,第一句改为平平仄仄平平仄,其余不变。
 

  三、律诗平仄的粘对规则

  律诗的平仄有“粘对”的规则。

  对,就是平对仄,仄对平。也就是上文所说的:在对句中,平仄是对立的。

  五律的“对”,只有两副对联的形式,即:

  (1)仄仄平平仄,平平仄仄平。(2)平平平仄仄,仄仄仄平平。

  七律的“对”,也只有两副对联的形式,即:

  (1)平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

  (2)仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

  如果首句用韵,则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制,也只能这样办。这样,五律的首联成为:

  仄仄仄平平,平平仄仄平。

  或者是:

  平平仄仄平,仄仄仄平平。

  七律的首联成为:

  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。

  或者是:

  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。

  粘,就是平粘平,仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式,都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》,第二句“水”字仄声,第三句“岭”字跟着也是仄声;第四句“蒙”字平声,第五句“沙”字跟着也是平声;第六句“渡”字仄声,第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。 粘对的作用,是使声调多样化。如果不“对”,上下两句的平仄就雷同了;如果不“粘”,前后两联的平仄又雷同了。

  明白了粘对的道理,可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了第一句的平仄,全篇的平仄都能背诵出来了。

  明白了粘对的道理,又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长,也不过是依照粘对的规则来安排平仄。 违反了粘的规则,叫做失粘;违反了对的规则,叫做失对。在王维等人的律诗中,由于律诗尚未定型化,还有一些不粘的律诗。例如:

  「平仄示例10」

  使至塞上(王维)

  单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。

  大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。

  这里第三句和第二句不粘。到了后代,失粘的情形非常罕见。至于失对,就更是诗人们所留心避免的了。

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